Princ a umění, od Henriho II. Po Ludvíka XIV

Princ a umění, od Henriho II. Po Ludvíka XIV

Pokud jsou patronáty a vztah mezi princem a uměním staré, často se má za to, že renesanční Francie, Františka I., je jedním z nejdokonalejších příkladů. Zámky Loiry, provize od největších umělců své doby, dělají z Valoise ideálního prince patrona. Lze si však položit otázku: co se stalo dál, až do příchodu ještě většího patrona prince Ludvíka XIV.?

Henry II a umění

Znamená smrt Françoise Iera v roce 1547 oslabení role umění u soudu i mimo něj? Když nastoupil na trůn, měl jeho syn Jindřich II. Jiné starosti a řadu problémů. Vzpomíná si na Anne de Montmorency, aby jí pomohla získat zpět peníze, které poškodily četné výdaje jeho otce. Patronát již není prioritou, i když Soudní dvůr nadále působí v oblasti umění, s Catherine de Medici, ale také s Diane de Poitiers. Moc samozřejmě stále vyzývá básníky a umělce, zejména architekty, jako je Pierre Lescot (pro Louvre, dokončený v roce 1556), Androuet du Cerceau nebo Philibert Delorme pro Château d'Anet a galerii Chenonceau. . Kromě toho je princ vždy představen, jako když vstupuje do měst (například v Rouenu, například v roce 1550). Ale již nedosahujeme důležitosti předpokládané za Františka I. Kontext má s tím hodně společného, ​​ještě více s nadcházejícími náboženskými válkami ...

Umění, náboženské války a Kateřina Medicejská

V období krize, která vypukla ve Francii v 60. letech 15. století, nebyla role Catherine de Medici pouze politická. Pravděpodobně kvůli svému florentskému původu královna matka věřila v magickou moc umění během občanské války. Humanisté, jako je Jacques Amyot, jsou předkládáni a považováni za prostředek k obnovení harmonie v království. Je také skvělou sběratelkou, jak je patrné z inventáře hotelu v rue des Deux-Ecus, který byl vypracován v roce 1589 po její smrti. Zaznamenaná díla by pak byla oceněna na více než pět set tisíc korun.

Pod vlivem Kateřiny Medicejské bylo mauzoleum Valois postaveno také v bazilice Saint-Denis, kde primatice údajně fungovaly. Umělci jako Clouets nebo Antoine Caron („Masakry triumvirátu », odkaz na občanskou válku) jsou stále aktivní, zatímco muži z dopisů jako Montaigne nebo Ronsard jsou chráněni.

Nakonec v roce 1570 král Karel IX. A Jean Antoine de Baïf založili Akademii poezie a hudby na florentském vzoru. Toto je první ve Francii.

Henry III a umění

Politická situace nástupce Karla IX. Není nejjednodušší, protože musí čelit kalvinistům a „nespokojencům“. To má vliv na jeho vztah k umění.

Pokud neměl prostředky na skutečnou sponzorskou politiku, Henri III, ovlivněný Jacquesem Amyotem, věřil v důležitost dopisů a umění ve vládě. Rozhodl se tak pověřit umělce, aby pracovali na jeho obrazu, aby z něj byl střízlivý a velmi katolický král s velkým rozptylem. Mezi nimi můžeme zmínit Germaina Pilona nebo Jean de Court.

Král také povzbudil Akademii vytvořením rady mužů z dopisů a básníků, včetně Jean Antoine de Baïf, Philippe Desportes a Jean Dorat, a hudebníků jako Claude Lejeune a Jacques Maudit. Tato rada se schází, aby projednala témata navržená samotným králem. Nedostatek prostředků, bohužel, nakonec škodí také jim a jejich práce je nakonec marná.

Jak se hromadily politické obtíže, touha Jindřicha III ovládnout svůj obraz selhala. Horší je, že tento obraz je nakonec znesvěcen a Leaguers ho neváhají vykreslit démonizovaným na rytinách. Jeho vražda je pouze logickým důsledkem této změny stavu.

Henry IV stavitel

Po svém nástupu na trůn v roce 1589 byl Bourbon obzvláště zaneprázdněn koncem občanských válek a nastolením míru. O umění se až do roku 1598 opravdu nezajímal.

Jindřich IV. Je především stavebním princem, zejména v hlavním městě. Po opětovném zahájení prací ve Fontainebleau a Saint-Germain-en-Laye s umělci jako Toussaint Dubreuil nebo Jacob Brunel se vydal do Paříže, aby se stal moderním městem. Nejprve je to Pont-Neuf, poté Place Royale (Place des Vosges), Place Dauphine, nemocnice Saint Louis, Porte a Place de France (projekty). Kromě toho k Tuileries přidal Pavilion de Flore a křídlem s „královskou galerií“ je spojil s Louvrem.

Od Ludvíka XIII. Po Ludvíka XIV

Období po smrti Henriho IV. V roce 1610 je často považováno za stažení nebo alespoň „stagnaci“ umění před výbuchem za Ludvíka XIV. Opět hraje roli mezinárodní kontext, zejména pokud jde o finance. A umění není tak umírající.

Před Ludvíkem XIV. Se o umění nadále zajímaly tři postavy, Louis XIII byl na ústupu: Marie de Médicis a Richelieu nejprve, poté Mazarin. Barokní umění se vyvíjí v důsledku katolické reformy, která trvá na tom, aby umění doprovázelo víru: věřící by měli být v úžasu nad stavbami zasvěcenými Bohu. Kaple Sorbonny tedy rozhodla Richelieu v roce 1635. Kardinál založil ve stejném roce Francouzskou akademii. Podporuje malíře včetně Philippa Champaigna a Jacquesa Stelly a prosazuje se jako největší sběratel své doby.

Marie de Médicis se ve své snaze o legitimitu po smrti svého manžela Henriho IV nejprve věnovala jeho práci v Paříži, jako je Galerie Grande Louvre, ovlivněná galerií kanceláří ve Florencii. . Poté přišel Lucemburský palác, postavený v letech 1615 až 1622 podle vzoru paláce Pitti, kde vyrostla Marie de Medici. Nakonec se regent obklopila velkými umělci jako Rubens (později odmítnut Richelieu).

Mazarin, muž přechodu mezi Ludvíkem XIII. A Ludvíkem XIV., Se také ukázal jako sběratel (včetně slavné knihovny Mazarine a jejích 40 000 svazků) a ochránce umění. V roce 1647 uvedl do Francie italskou operu a o rok později pomohl založit Královskou akademii malířství a sochařství. Jeho vliv na budoucího krále Slunce v této oblasti je evidentní nejen pro jeho vkus, ale také pro význam umění při výkonu moci.

Vztahy mezi princem a uměním proto zůstávají důležité mezi dvěma velkými patrony, kterými byli François I. a Louis XIV., I přes napjaté kontexty a vážně ovlivněné finance. Umění chráněné samotnými panovníky, ale stejně tak ostatními knížaty, kteří je obklopují ... a ovlivňují.

Bibliografie

- L. Bély, Společnost knížat (16.-18. Století), Fayard, 1999.

- H. Oursel, J. Fritsch, Henri II and the arts: Proceedings of the international conference, Ecole du Louvre and National Museum of the Renaissance-Ecouen, La Documentation française, 2003.

- JF. Maillard, I. Conihout de, G. Poirier, Henri III, mecenáš umění, věd a dopisů„Paris-Sorbonne University Press, 2006.

- JF. Dubost, Marie de Medici, královna odhalena, Payot, 2009.

- H.T. Goldfarb (ředitel), Richelieu. Umění a síla, katalog výstavy v Montrealu-Kolíně nad Rýnem, 2002.

- P. Goubert, Mazarin, Fayard, 1990.


Video: Franská ríša